ดังนั้นจึงเห็นได้ชัดว่ามี "ชุดเกราะเปล่า" เกิดขึ้น แต่พวกมันยังถูกคลุมไว้เพื่อปกปิด เช่นเดียวกับในอดีต เมื่อสวมเสื้อคลุมทับบนจดหมายลูกโซ่ ดังนั้น ด้วยเกราะสีขาว อัศวินจึงตบเสื้อคลุมทาบาร์ในรูปของเสื้อคลุมแขนสั้นที่ยาวถึงเอว ซึ่งมักถูกคลุมด้วยรูปเคารพ แต่บ่อยครั้งก็เป็นเพียงผ้าที่สวยงามและมีราคาแพง
ช็อตจากภาพยนตร์โดย Laurence Olivier "Richard III": อย่างที่คุณเห็น Richard ถูก "แนบ" ที่นี่กับ "คาง" ที่น่าเชื่อถือมากขึ้น แต่ … พวกเขาลืมเกี่ยวกับแผ่นรองไหล่และ besagyu - "ผู้พิทักษ์" ของ รักแร้
"โซเวียต" Richard III จากภาพยนตร์เรื่อง "Black Arrow" (1985) จะดูน่าเชื่อถือมากขึ้นในเรื่องนี้ แม้ว่าจะไม่มี "ปิรามิด" บนไหล่ แต่ก็เป็นไปได้ทีเดียว!
ในอิตาลี การสวมเสื้อคลุมนี้กลายเป็นแฟชั่นมากจน Antonio Pisanello ในปี 1450 บนภาพวาดของเขา "St. จอร์จ” แสดงให้เห็นถึงนักบุญไม่เพียง แต่ในชุดเกราะมิลานที่มีแผ่นรองไหล่ขนาดใหญ่ แต่ยังสวมเสื้อคลุมที่เรียกว่าจอร์เนีย ในปี ค.ศ. 1476 ดยุคชาร์ลผู้กล้าสวมเสื้อคลุมเช่นนี้ซึ่งสวมทับชุดเกราะและเขาก็เสียชีวิตในนั้น วันนี้เสื้อคลุมซึ่งได้กลายเป็นเหยื่อของชาวสวิสถูกจัดแสดงในพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งเมืองเบิร์นเพื่อให้สิ่งที่เป็นของเสื้อผ้าในภาพยนตร์เรื่อง "Secrets of the Burgundian Court" ได้รับการทำซ้ำอย่างแม่นยำมาก ด้วยเหตุผลบางประการ ทำให้รายละเอียดของชุดเกราะมีปัญหา เสื้อคลุมนี้ทำจากผ้าซาตินสีแดง มีแขนเสื้อและพัฟใกล้ไหล่ ขณะที่เรียวเข้าหาข้อมือ D. Edge และ D. Paddock เชื่อว่าโดยทั่วไปแล้ว ไม่มีอะไรบ่งบอกว่าเสื้อคลุมนี้ตั้งใจจะสวมใส่พร้อมกับชุดเกราะ แต่ดยุคสวมมันด้วยเหตุผลบางอย่าง? และมันอยู่บนเกราะ!
เซนต์. George and St. Mary” ภาพวาดโดย Antonio Pisanello
ที่น่าสนใจในภาพวาดของนักบุญจอร์จโดย Pisanello Giornia ปิดเกราะของเขาไว้ที่หัวเข่าทั้งด้านหน้าและด้านหลัง แต่ในขณะเดียวกันไหล่ของพวกเขาได้รับการแก้ไขด้วยเหตุผลบางอย่างไม่เพียง แต่เสื้อคลุมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงแขนเสื้อที่ถึงข้อศอกด้วย ฉันสงสัยว่าสิ่งนี้สามารถทำได้ในความเป็นจริง? และนักบุญก็สวมหมวกด้วยซึ่งค่อนข้างน่าขบขันในความคิดของเรา แต่เห็นได้ชัดว่ามันสอดคล้องกับแนวโน้มของเวลานั้นอย่างเต็มที่
"เกราะ Maximilian" ของศตวรรษที่สิบสี่ เยอรมนี. พิพิธภัณฑ์กองทัพบก ปารีส ตัวอย่างของเหตุผลนิยม รสชาติ และคุณภาพ
เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าวิธีการต่างๆ เช่น การไล่ล่าและการแกะสลักโลหะเพื่อประดับเกราะนั้น ถูกนำมาใช้ในสมัยกรีกโบราณ แต่แล้วพวกเขาก็ใช้ทองแดงและทองแดง ตอนนี้ช่างปืนต้องตกแต่งเหล็กซึ่งยากกว่ามาก นั่นคือเหตุผลที่วิธีแรกสุดในการตกแต่งชุดเกราะดังกล่าวคือ … ระบายสี! ยิ่งกว่านั้น เป็นที่ชัดเจนว่าวิธีที่ง่ายที่สุดคือการทาสีด้วยสี แต่ในที่สุดเทคนิคนี้ถือว่าเป็นวิธีดั้งเดิมและเริ่มทาสีโลหะโดยตรง อย่างแรกเลย ประการแรก ช่างปืนเชี่ยวชาญเทคโนโลยีสีน้ำเงิน ในเวลาเดียวกัน ผู้เชี่ยวชาญชาวอิตาลีประสบความสำเร็จในงานศิลปะดังกล่าว โดยที่พวกเขาไม่เพียงแต่จะได้สีที่สม่ำเสมอแม้ในรายการที่ใหญ่ที่สุด แต่ยังได้เฉดสีที่ต้องการอีกด้วย สีม่วงและสีแดงโดยเฉพาะ (ร่าเริง) ได้รับการชื่นชมอย่างมาก พวกเขารู้วิธีที่จะให้เหล็กและโทนสีเทาที่สง่างามซึ่งทำให้ชุดเกราะมิลานที่มีชื่อเสียงจำนวนมากโดดเด่น สีดำที่รู้จักกันซึ่งทำได้โดยการเผาผลิตภัณฑ์ในเถ้าร้อน อืม สีน้ำตาลอมน้ำเงินกลายเป็นแฟชั่นในมิลานในช่วงทศวรรษที่ 1530นั่นคือ เกราะยังคงเรียบและไม่มีลวดลายใดๆ แต่ … "สีขาว" ไม่ใช่อีกต่อไป แต่เป็น "สีแดง" "สีน้ำตาล" "สีดำ" และ "สีน้ำเงิน"
โจน ออฟ อาร์ค. ภาพวาดโดย Peter P. Rubens, 1620 ภาพจีนน์สวมชุดเกราะขัดมัน
เกราะกอธิค "สีขาว" 1470 - 1480 พิพิธภัณฑ์แห่งชาติเยอรมัน. นูเรมเบิร์ก ประเทศเยอรมนี
จากนั้นในช่วงกลางศตวรรษที่ 15 ช่างฝีมือชาวอิตาลีเริ่มใช้การแกะสลักเพื่อตกแต่งชุดเกราะซึ่งในช่วงทศวรรษที่ 1580 ได้เริ่มรวมกับการปิดทอง เกราะทั้งสองส่วนและชุดเกราะทั้งหมดปิดทอง! วิธีการนั้นง่ายมาก แม้ว่าจะเป็นอันตรายมากก็ตาม ทองคำถูกละลายในปรอทหลังจากนั้นเมื่อรวมกับสารเติมแต่งต่าง ๆ ผลลัพธ์ "อมัลกัม" ที่ถูกนำไปใช้กับผลิตภัณฑ์ซึ่งถูกทำให้ร้อนบนกองไฟ ในเวลาเดียวกัน ปรอทก็ระเหย และทองคำก็ถูกรวมเข้ากับโลหะพื้นฐานอย่างแน่นหนา ตัวอย่างเช่น การปิดทองที่สวยงามมากและในขณะเดียวกันก็สามารถมองเห็นได้บนเกราะของมิลานที่สร้างโดยปรมาจารย์ฟิจิโนซึ่งสร้างขึ้นในปี 1560
เกราะทองของ King Charles I 1612 Royal Arsenal, Tower, London
Armour 1570 Royal Armory, หอคอย, ลอนดอน ตกแต่งด้วยลายนูนและปิดทอง
ในตอนท้ายของศตวรรษที่ 15 มีการคิดค้นวิธีการตกแต่งชุดเกราะซึ่งประกอบด้วยการตัดแต่งเช่นเดียวกับลายทางและตราสัญลักษณ์ซึ่งทำขึ้นโดยใช้การกัดกรด เอฟเฟกต์การตกแต่งขึ้นอยู่กับว่าภาพบนโลหะนูนหรือไม่ และพื้นหลังปิดภาคเรียนหรือกลับกัน ในกรณีแรก เราจะเห็นภาพที่มีความนูนแบนมากและในกรณีที่สอง สิ่งที่คล้ายกับการแกะสลักทองแดง แต่การแกะสลักนั้นไม่ค่อยได้ใช้ มันถูกรวมเข้ากับการทำให้ดำคล้ำและการปิดทอง เมื่อใช้การกัดด้วยการทำให้ดำคล้ำ น้ำมันแร่ "นีเอลโล" พิเศษและแร่โซดาไฟจะถูกถูเข้าไปในความกดอากาศที่เกิดขึ้น หลังจากนั้นผลิตภัณฑ์จะถูกเผา ในเวลาเดียวกัน น้ำมันระเหยและ "เคลื่อนที่" ถูกรวมเข้ากับโลหะ ในกรณีของการแกะสลักด้วยการปิดทอง มัลกัมจะถูกลูบในช่อง หลังจากนั้นให้ความร้อนอีกครั้ง ตามด้วยการประมวลผลผลิตภัณฑ์ด้วยตะไบและขัดเงา
ชุดเกราะแห่งศตวรรษที่ 16 พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก ตกแต่งด้วยการแกะสลักและปิดทอง
ที่จริงแล้ว มันเป็นไปได้ที่จะตกแต่งด้วยการทำให้ดำคล้ำ ไม่เพียงแต่ช่องเท่านั้น แต่ยังรวมถึงพื้นผิวทั้งหมดของเกราะด้วย ด้วยเหตุนี้จึงใช้ "สีดำ" ซึ่งประกอบด้วยส่วนผสมของเงิน ทองแดง และตะกั่วในอัตราส่วน 1: 2: 3 ซึ่งดูเหมือนโลหะผสมสีเทาเข้ม การใส่ร้ายป้ายสีดังกล่าวเรียกว่า "นีลโล" และเทคโนโลยีก็เหมือนกับสิ่งอื่น ๆ มากมายที่มาจากยุโรปตะวันออก และในทางตะวันออกเท่านั้นที่มีหมวกกันน็อคและเปลือกหอยที่ตกแต่งด้วยสีดำสนิท ในยุโรป เทคนิคนี้ส่วนใหญ่ใช้โดยชาวอิตาลี และในศตวรรษที่ 16 การใช้งานก็ลดลงอย่างมาก ทำให้ช่างตีเหล็กมีราคาถูกลง
ชุดเกราะสำหรับพิธีพร้อมชุดเกราะที่คลุมด้วยผ้าแสดงภาพแขนเสื้อของเจ้าของ เป็นของดอน ซานโช เด อาบีลา ผลิตในเยอรมนีในเอาก์สบูร์กในปี ค.ศ. 1560 พิพิธภัณฑ์ศิลปะฟิลาเดลเฟีย รัฐเพนซิลเวเนีย ฟิลาเดลเฟีย
สำหรับการแกะสลัก วิธีนี้ง่ายมากและแพร่หลายมากในยุโรป สาระสำคัญของมันคือ "วาง" พิเศษของขี้ผึ้งน้ำมันดินและเรซินไม้ถูกนำไปใช้กับพื้นผิวของเหล็กหรือเหล็กกล้าหลังจากนั้นมีรอยขีดข่วนบนภาพวาด ในเวลาเดียวกัน "รอยขีดข่วน" ไปถึงโลหะและเส้นอาจบางมาก (สำหรับสิ่งนี้พวกเขาใช้เข็ม) หรือค่อนข้างกว้าง จากนั้นจึงทำแว็กซ์ด้านข้างรอบๆ ภาพวาด และด้วยเหตุนี้จึงได้รูปทรงของคิวเวตต์ จึงเท "ตัวกัดพิเศษ" "พิเศษ" ลงไป มักจะเป็นส่วนผสมของกรดอะซิติกและไนตริกและแอลกอฮอล์ อย่างไรก็ตาม "ความเหนื่อยล้า" ขององค์ประกอบนั้นไม่สำคัญนักเพราะในเวลานั้นไม่มีใครรีบร้อนไปไหน เวลาในการขจัดองค์ประกอบออกจากพื้นผิวของผลิตภัณฑ์มีความสำคัญเพื่อไม่ให้กินผ่านโลหะ จากนั้น "น้ำพริก" จะถูกชะล้างออก และรูปแบบที่ได้ก็ได้รับการแก้ไขด้วยเครื่องขูดหรือแกะสลักอีกครั้งเพื่อให้ได้ "การเล่น" ของการบรรเทาทุกข์
ในตอนต้นของศตวรรษที่ 16 เมื่อชุดเกราะเยอรมันจำนวนมากถูกย้อมเป็นสีดำและสีน้ำเงิน มีวิธีการตกแต่งด้วยการแกะสลักบนการทำให้ดำคล้ำ ในกรณีนี้ พื้นผิวที่ขัดมันถูกเคลือบด้วยแว็กซ์ร้อน และเช่นเดียวกับการกัดกรดแบบธรรมดา มีรอยขีดข่วนบนลวดลายเพื่อให้มองเห็นโลหะได้ หลังจากนั้น ทันทีที่ผลิตภัณฑ์จุ่มลงในน้ำส้มสายชูไวน์เข้มข้น อาการสีน้ำเงินก็หายไป และโลหะขัดขาวก็ปรากฏ! หลังจากนั้นก็นำแว็กซ์ออก และลวดลายสีอ่อนบนพื้นหลังสีดำหรือสีน้ำเงินก็ยังดูสบายตา บางครั้งก็ขูดออกด้วยเครื่องขูดและเทคนิคนี้ใช้จนถึงศตวรรษที่ 17
วิธีการปิดทองที่ปลอดภัยกว่าแม้ว่าจะมีราคาแพงกว่าคือวิธีการของช่างตีเหล็ก ซึ่งประกอบด้วยแผ่นทองคำเปลวถูกนำไปใช้กับพื้นผิวที่ร้อนของผลิตภัณฑ์เหล็กและขัดให้เรียบ เกราะดั้งเดิมที่รู้จักกันในปี 1510 จากเอาก์สบวร์ก ตกแต่งในลักษณะนี้
อาร์เมอร์ 1510 มิลาน เข็มแกะสลักและปิดทอง น้ำหนัก 8987 กรัม พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก
วิธีการตกแต่งแบบโบราณคือการฝัง taouching หรือ "บาก" ในอิตาลี เทคนิคนี้แพร่หลายในศตวรรษที่ 16 ในชื่อ "lavoro all'Azzimina" หรือ "alla Gemina" ซึ่งทั้งสองอย่างนี้มีรากศัพท์ภาษาอาหรับ เทคนิคนี้ใช้ในตะวันตกแม้ในสมัยโบราณ แต่ต่อมาชาวอินเดียนแดงก็เก็บรักษาไว้เช่นเดียวกับชาวเปอร์เซียและอาหรับที่ตกแต่งหมวกและเปลือกหอยที่ทำด้วยจานในลักษณะนี้ จากพวกเขา ศิลปะนี้ส่งผ่านไปยังชาวสเปนและชาวอิตาลี เมื่อต้นศตวรรษที่ 16 เทคโนโลยีของโลหะฝังได้ถูกนำมาใช้อย่างประสบความสำเร็จโดยผู้เชี่ยวชาญของโทเลโดรวมถึงฟลอเรนซ์และมิลานจากที่จำหน่ายอาวุธฝังทั่วยุโรป สาระสำคัญของวิธีการนี้เป็นที่รู้จักกันดีและประกอบด้วยการแกะสลักเครื่องประดับบนโลหะ หลังจากนั้นลวดทองหรือเงินชิ้นเล็ก ๆ จะถูกตอกเข้าไปในรอยเว้าที่ทำด้วยคัตเตอร์ จากนั้นผลิตภัณฑ์โลหะที่ "ตัด" จะได้รับความร้อน และส่วนฝังจะเชื่อมต่อกับฐานอย่างแน่นหนา การงอกดังกล่าวมีสองประเภท: แบนราบกับพื้นผิวของผลิตภัณฑ์และการบรรเทาทุกข์ซึ่งก็คือการยื่นออกมาเหนือมัน แน่นอนว่าส่วนหลังนั้นยากกว่ามาก เนื่องจากส่วนที่ยื่นออกมานั้นต้องการการประมวลผลเพิ่มเติม ในขณะที่การฝังแบบเรียบนั้นเพียงพอสำหรับการตะไบและขัดเงา อย่างไรก็ตามหลังจากนั้นเหล็กสามารถทาสีเทาหรือสีน้ำเงินได้ แต่สีนี้จะไม่ตกบนทองหรือสีเงิน! อย่างไรก็ตาม เทคนิคนี้ต้องใช้ความพยายามอย่างมาก และมีราคาแพงมาก ด้วยเหตุนี้จึงใช้บนพื้นผิวที่ค่อนข้างเล็ก
ชุดเกราะลายนูน 1500 - 1600 มาจากอิตาลี. อาร์เซนอล ฮิกกินส์. วุร์สเตอร์, แมสซาชูเซตส์
นูน "บาก" สำหรับโลหะ ชุดเกราะสำหรับเดินดวลของเจ้าชายคริสเตียนที่ 1 แห่งแซกโซนี พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิแทน นิวยอร์ก
นอกจากนี้ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 15 วิธีการตกแต่งเกราะดังกล่าวก็ปรากฏขึ้นเช่นเดียวกับการไล่ตามเหล็ก เป็นที่ชัดเจนว่า แม้แต่ชาวอินเดียนแดงในยุคหินทองแดงในอเมริกาก็รู้จักเธออีกครั้ง แต่พวกเขาสร้างด้วยทองแดง ลักษณะความแข็งของเหล็กขัดขวางวิธีการแปรรูปนี้อย่างมาก แต่ทันทีที่มีพื้นผิวขนาดใหญ่ปรากฏบนชุดเกราะ ความคิดที่จะไล่ตามพวกเขาไปเข้าครอบครองจิตใจของช่างตีอาวุธหลายคน
ความยากลำบากอยู่ที่ความจริงที่ว่าเหล็กต้องได้รับความร้อนสำหรับการทำเหรียญกษาปณ์ซึ่งแตกต่างจากทองแดงหรือเงิน การประมวลผลแบบหยาบเริ่มจากด้านหลังเสมอ ทำให้รูปร่างพลาสติกโดยรวมแตก และการประมวลผลแบบบางจะดำเนินการทั้งจากด้านหน้าและจากด้านหลัง ซึ่งเป็นเหตุว่าทำไมเทคโนโลยีนี้จึงได้รับชื่อภาษาฝรั่งเศสว่า "repoussé" - "counter-pushing". แต่แล้วเทคโนโลยีก็กลายเป็นสมบัติทั่วไปของผู้เชี่ยวชาญชาวยุโรป ดังนั้นงานที่ไล่ล่าจึงเป็นที่รู้จักในมิลาน และในฟลอเรนซ์ และในเอาก์สบวร์ก
ขบวนพาเหรดชุดเกราะพร้อมเกราะป้องกันทรงกลมของฟรีดริช วิลเฮล์มที่ 1 ดยุกแห่งแซ็กซ์-อัลเทนเบิร์ก เอาก์สบวร์ก 1590 รอยัล อาร์เซนอล ทาวเวอร์
มีการแกะสลักเหล็กด้วย ที่นี่ทำงานโดยใช้เครื่องแกะสลักและสิ่ว และยังใช้เทคนิคนี้ในการตกแต่งชุดเกราะและอาวุธอีกด้วยอิตาลีเป็นผู้นำประเทศในยุโรปอื่น ๆ และในศตวรรษที่ 16 แซงหน้าพวกเขาทั้งหมด แม้ว่าในศตวรรษที่ 17 ช่างฝีมือชาวฝรั่งเศสและเยอรมันก็ปรากฏตัวขึ้นเหนือชาวอิตาลีในด้านความงามของผลิตภัณฑ์ การไล่ล่านั้นใช้เป็นหลักในการผลิตชุดเกราะจากแผ่นโลหะ และการแกะสลักบนเหล็กและโลหะอื่นๆ ถูกนำมาใช้ในการตกแต่งด้ามดาบ ดาบและมีดสั้น ล็อคปืนไรเฟิล ลำกล้องปืน โกลน กระบอกเสียงม้า ฯลฯ การไล่ล่า เช่น การแกะสลักเหล็ก เป็นปรมาจารย์จากมิลานที่ใช้กันอย่างแพร่หลาย เช่นเดียวกับฟลอเรนซ์ เวนิส และต่อมาแพร่หลายในเอาก์สบวร์กและมิวนิก และผสมผสานกับการฝังและปิดทอง นักสะสมอาวุธชาวสเปนในช่วงต้นศตวรรษที่ 17 ผสมผสานการไล่ล่าและการแกะสลักด้วยการปิดทอง และแรงจูงใจในการประดับตกแต่งของพวกเขาก็ไม่มากจนเกินไป ซึ่งบ่งบอกถึงจุดเริ่มต้นของความเสื่อมโทรมของงานฝีมือประเภทนี้
จดหมายลูกโซ่ แม้ว่าจะไม่ได้ถูกใช้เป็นเกราะแข็งแล้ว ก็ยังคงถูกใช้เป็นเวลานานในเสื้อชั้นในใต้เกราะที่สวมใส่ภายใต้ชุดเกราะปลอมแปลงชิ้นเดียว ทุกสิ่งที่พวกเขาไม่ครอบคลุมถูกปกคลุมด้วยจดหมายลูกโซ่และยิ่งไปกว่านั้น มันไม่ได้ จำกัด การเคลื่อนไหว! พิพิธภัณฑ์ศิลปะฟิลาเดลเฟีย รัฐเพนซิลเวเนีย ฟิลาเดลเฟีย
และนี่คือลักษณะที่ปรากฏในภาพยนตร์ปี 2005 เกี่ยวกับจีนน์ดาร์ก มันเป็นเสื้อเกราะยุคแรกอย่างแม่นยำที่ประกอบด้วยสองส่วนทั้งด้านหน้าและด้านหลังและถูกรัดด้วยสายรัด บางครั้งสวมใส่เพียงส่วนล่างและส่วนบนก็คลุมด้วยผ้าหรือจดหมายลูกโซ่
ในที่สุดเคลือบฟันอาจเป็นเครื่องประดับที่หรูหราที่สุดสำหรับเกราะและในขณะเดียวกันก็ไม่จำเป็นที่สุด ศิลปะการเคลือบปรากฏขึ้นในยุคกลางตอนต้นและมีการใช้กันอย่างแพร่หลายในเครื่องประดับ แต่เป็นเวลานานที่ช่างปืนไม่พบว่ามีประโยชน์ อย่างไรก็ตาม ในยุคกลางตอนต้น cloisonné enamel ถูกนำมาใช้ในการตกแต่งด้ามดาบและรายละเอียดของโล่ ต่อมาก็สะดวกสำหรับการตกแต่งด้ามดาบและฝักดาบ และศูนย์การผลิตเหล่านี้คือเมืองลิโมจส์ในฝรั่งเศสและฟลอเรนซ์ในอิตาลี ในศตวรรษที่ 17 เคลือบส่วนใหญ่ใช้เพื่อตกแต่งก้นของปืนไรเฟิลที่ตกแต่งอย่างหรูหราและบนขวดแป้ง
หมวกกันน็อคครึ่งเสือโปแลนด์ ตกแต่งด้วยลวดลายคัตเอาท์ ปลายศตวรรษที่ 17 พิพิธภัณฑ์ฟิตซ์วิลเลียม
