ในภูเขาฤดูร้อน
ที่ไหนสักแห่งต้นไม้ทรุดตัวลงด้วยความผิดพลาด -
เสียงสะท้อนที่ห่างไกล
มัตสึโอะ บะโช (1644-1694) แปลโดย A. Dolina
ไม่นานมานี้ ใน VO การสนทนาเกี่ยวกับอาวุธญี่ปุ่นและชุดเกราะญี่ปุ่นก็ปรากฏขึ้นเป็นครั้งที่นับไม่ถ้วนใน VO อีกครั้งที่อ่านเรื่องเกราะที่ทำจากไม้และคำถามเกี่ยวกับ "น้ำยาเคลือบเงาของญี่ปุ่น" เป็นเรื่องที่น่าแปลกใจทีเดียว นั่นคือบางคนได้ยินเสียงกริ่งดังจากที่ไหนสักแห่ง แต่ … ไม่รู้ว่ามันอยู่ที่ไหน อย่างไรก็ตาม หากมีคำถาม ชุดเกราะญี่ปุ่นแตกต่างจากชุดอื่นๆ อย่างไร มันก็ต้องมีคำตอบ และนี่คือสิ่งที่จะกล่าวถึงในบทความนี้ เนื่องจากเนื้อหาเกี่ยวกับชุดเกราะญี่ปุ่นได้รับการเผยแพร่บน VO แล้ว จึงไม่มีประโยชน์ที่จะทำซ้ำ แต่การจะเน้นรายละเอียดที่น่าสนใจ เช่น วานิชที่มีชื่อเสียงเหมือนกัน ทำไมไม่?
เมื่อคุณดูเกราะญี่ปุ่นในระยะใกล้ สิ่งแรกที่คุณเห็นคือเชือกสี แผ่นด้านล่างถูกมองว่าเป็นพื้นหลัง (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติโตเกียว)
เริ่มจากความแตกต่างหลักกันก่อน และมันก็เป็นดังนี้: ถ้าเกราะยุโรปของยุคจดหมายลูกโซ่ประกอบด้วยจดหมายลูกโซ่และ "เกล็ดโลหะ" เกราะญี่ปุ่นในเวลานั้นก็ประกอบขึ้นจากจานที่เชื่อมต่อกันโดยใช้สายสี นอกจากนี้ ทั้งชาวจีนและชาวยุโรปในชุดเกราะเดียวกัน ต่างก็มีขนาดใกล้เคียงกัน หมุดเหล่านี้มักจะถูกตรึงไว้กับหนังหรือผ้า ทั้งจากภายนอกและจากด้านใน ในขณะที่หัวหมุดที่ยื่นออกมาด้านนอกนั้นปิดทองหรือตกแต่งด้วยดอกกุหลาบประดับ
ดาบญี่ปุ่นแห่งศตวรรษที่ 5 - 6 (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติโตเกียว)
เกราะคลาสสิกของญี่ปุ่นในยุคเฮอัน (เช่น o-eroi, haramaki-do และ d-maru) ประกอบด้วยแผ่นเปลือกโลกสามประเภท - แคบด้วยรูหนึ่งแถว กว้างกว่าด้วยสองแถว และกว้างมากด้วยสามแผ่น แผ่นเปลือกโลกที่มีรูสองแถวเรียกว่า o-arame อยู่ในชุดเกราะส่วนใหญ่ และนี่คือความแตกต่างที่สำคัญระหว่างชุดเกราะโบราณ จานมี 13 รู: ห้ารูบน (ใหญ่ - kedate-no-ana) และ 8 รูที่ด้านล่าง (shita-toji-no-ana - "รูเล็ก") เมื่อรวบรวมชุดเกราะแล้ว แผ่นจารึกจะซ้อนทับกันในลักษณะที่แต่ละแผ่นจะคลุมแผ่นที่อยู่ทางด้านขวาของเธอครึ่งหนึ่ง ในตอนเริ่มต้นและในตอนท้ายของแต่ละแถวมีการเพิ่มอีกหนึ่งแผ่นซึ่งมีรูหนึ่งแถวเพื่อให้ "เกราะ" มีความหนาสองเท่า!
หากใช้แผ่นชิกิเมะ-เซนที่มีรูสามแถว แผ่นทั้งสามจะซ้อนทับกันจนในที่สุดก็มีความหนาสามเท่า! แต่น้ำหนักของเกราะดังกล่าวมีความสำคัญ ดังนั้นในกรณีนี้พวกเขาจึงพยายามทำแผ่นหนังจากหนัง แม้ว่าแผ่นหนังที่ทำจาก "หนังฝ่าเท้า" ที่ทนทานและยิ่งไปกว่านั้นซ้อนทับกันในสองหรือสามหรือสามแถวซึ่งให้การป้องกันที่ดีมาก แต่น้ำหนักของเกราะนั้นน้อยกว่าที่ประกอบจากแผ่นโลหะมาก.
วันนี้มีการเผยแพร่วรรณกรรมภาษาอังกฤษเกี่ยวกับชุดเกราะญี่ปุ่นที่น่าสนใจมากมายในต่างประเทศและไม่ใช่แค่ Stephen Turnbull เท่านั้น ตัวอย่างเช่น โบรชัวร์นี้ แม้ว่าจะมีเพียง 30 หน้า แต่ก็ให้คำอธิบายที่ครอบคลุมเกี่ยวกับชุดเกราะของญี่ปุ่น และทั้งหมดเป็นเพราะผู้เชี่ยวชาญของ Royal Arsenal ในลีดส์เป็นผู้ทำ
ในศตวรรษที่ 13 แผ่น kozane ที่บางกว่าปรากฏขึ้นซึ่งแต่ละหลุมมี 13 หลุมเช่นกัน นั่นคือรูสำหรับร้อยสายไฟในนั้นเหมือนกับในโออาราเมะแบบเก่า แต่พวกมันเองก็แคบลงมากน้ำหนักของเกราะที่ทำจากแผ่นดังกล่าวลดลงทันทีเพราะตอนนี้มีโลหะน้อยกว่าเมื่อก่อน แต่จำนวนแผ่นที่จำเป็นในการปลอมแปลง, รูที่ทำขึ้นในนั้น, และที่สำคัญที่สุดคือเคลือบด้วยสารเคลือบเงาและมัดด้วยเชือก เพิ่มขึ้นอย่างมาก
หน้าจากโบรชัวร์นี้ แสดงให้เห็นชุดเกราะที่พระราชาเจมส์ที่ 1 แห่งอังกฤษมอบให้โดยโชกุนโทกุงาวะ ฮิเดทาดะในปี ค.ศ. 1610
อย่างไรก็ตาม เทคโนโลยีสำหรับการประกอบชุดเกราะดังกล่าวได้รับการปรับปรุงและเรียบง่ายขึ้นบ้าง ตัวอย่างเช่น หากก่อนหน้านี้แผ่นแต่ละแผ่นได้รับการเคลือบเงาแยกจากกัน ตอนนี้แถบจะถูกรวบรวมจากพวกมันก่อน และตอนนี้เท่านั้นที่เคลือบเงาทั้งหมดในเวลาเดียวกัน กระบวนการสร้างชุดเกราะเร่งขึ้นและตัวพวกมันเองก็ถูกกว่าไม่มาก จากนั้นในศตวรรษที่สิบสี่แผ่น yozane ใหม่ก็ปรากฏขึ้นซึ่งกว้างกว่า kozane ก่อนหน้า
ชุดเกราะ Haramaki-do พร้อมแผ่นรองไหล่ o-yoroi สมัยโมโมยามะ ศตวรรษที่สิบหก (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติโตเกียว)
ไม่ว่าในกรณีใดเทคโนโลยีในการเชื่อมต่อเพลตกับสายไฟนั้นลำบากมากแม้ว่าในแวบแรกจะไม่มีอะไรซับซ้อนเป็นพิเศษ - นั่งเพื่อตัวคุณเองแล้วดึงสายไฟผ่านรูเพื่อให้จานหนึ่งผูกติดกับอีกจานหนึ่ง แต่มันเป็นศิลปะที่แท้จริงซึ่งมีชื่อเป็นของตัวเอง - โอโดชิเพราะจำเป็นต้องผูกจานเพื่อไม่ให้แถวของพวกเขาหย่อนและไม่เปลี่ยน
การสร้างเกราะโอโยรอยขึ้นใหม่ (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติโตเกียว)
แน่นอน การหย่อนคล้อยและการยืดสาย ไม่ว่าจะเป็นหนังหรือผ้าไหม ก็ไม่เคยหลีกเลี่ยงได้อย่างสมบูรณ์ เพราะพวกเขาอดไม่ได้ที่จะยืดออกภายใต้น้ำหนักของจาน ดังนั้นชุดเกราะหลักในญี่ปุ่นจึงมีงานมากมายที่ต้องทำเสมอ พวกเขาพยายามเพิ่มความแข็งแกร่งของเกราะด้วยการผูกแผ่นโยซาเนะเข้ากับแถบหนัง แต่ … ไม่ว่าในกรณีใด หนังก็คือหนัง และทันทีที่เปียกน้ำ มันก็สูญเสียความแข็งแกร่ง ยืดออก และแถวของจานก็แยกออกไปด้านข้าง
การสร้างเกราะขึ้นใหม่อีกครั้งในสมัยเอโดะศตวรรษที่ XVII (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติโตเกียว)
แผ่นรองไหล่โอโซเดะจากชุดเกราะนี้มีสัญลักษณ์กลุ่มอาชิคางะ - สีของเพาโลเนีย (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติโตเกียว)
นั่นคือ ก่อนการประชุมกับชาวยุโรป ในญี่ปุ่นไม่มีการใช้จดหมายลูกโซ่หรือชุดเกราะปลอมแปลง แต่ในทางกลับกัน ในการตกแต่งของแผ่นดิสก์เหล่านี้ จินตนาการของผู้เชี่ยวชาญนั้นไร้ขอบเขต! แต่ก่อนอื่นควรสังเกตว่าแผ่นเกราะของญี่ปุ่นนั้นจำเป็นต้องเคลือบด้วยวานิช urushi ที่มีชื่อเสียงเสมอ ชาวยุโรปทำความสะอาดจดหมายลูกโซ่จากสนิมในถังทราย ชุดเกราะทำจากแผ่นเหล็กหลอมแข็ง เคลือบทอง ชุบเงิน และลงสี แต่ชาวญี่ปุ่นชอบการเคลือบเงามากกว่าเทคนิคการประหยัดทั้งหมดนี้! ดูเหมือนว่าเรื่องใหญ่คืออะไร? ฉันเอาแปรง จุ่มวานิช ทามัน เช็ดให้แห้ง เสร็จแล้ว! แต่ในความเป็นจริง กระบวนการนี้ใช้เวลานานและซับซ้อนกว่ามาก และไม่ใช่ทุกคนที่นอกประเทศญี่ปุ่นรู้เรื่องนี้
ทับทรวงด้วยแผ่นและเชือกเลียนแบบเคลือบด้วยสารเคลือบเงาอย่างสมบูรณ์ (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติโตเกียว)
ในการเริ่มต้น การเก็บน้ำนมของต้นแล็กเกอร์นั้นไม่ใช่เรื่องง่ายเลย เนื่องจากยางไม้นี้มีพิษร้ายแรง นอกจากนี้ - การเคลือบวานิชจะต้องทาในหลายชั้น และระหว่างการทาวานิชแต่ละครั้ง พื้นผิวทั้งหมดของผลิตภัณฑ์ที่เคลือบเงาควรได้รับการขัดอย่างทั่วถึงด้วยหินทราย ถ่าน และน้ำ ทั้งหมดนี้เป็นปัญหา แต่ … คุ้นเคยและเข้าใจได้ ผลิตภัณฑ์ทำแห้งที่เคลือบวานิชของญี่ปุ่นนั้นทำในลักษณะที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงหากคุณใช้น้ำมันหรือสารเคลือบเงาไนโตร
การร้อยเกราะของญี่ปุ่นที่หายาก ซึ่งใช้กับเกราะรุ่นต่อมาของประเภทโทเซ กุโซกุ ทำให้มองเห็นแผ่นเกราะได้ดีขึ้นมาก (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติโตเกียว)
ความจริงก็คือวานิชอุรุชิต้องการความชื้น (!) ความชื้น และ… ความเย็นเพื่อทำให้แห้งสนิท! นั่นคือถ้าคุณทำให้ผลิตภัณฑ์แห้งจากแสงแดดก็จะไม่มีอะไรเกิดขึ้น! ในอดีต ช่างฝีมือชาวญี่ปุ่นใช้ตู้พิเศษสำหรับการอบแห้งผลิตภัณฑ์เคลือบเงา โดยจัดวางให้น้ำไหลไปตามผนัง และรักษาความชื้นในอุดมคติไว้ประมาณ 80-85% และอุณหภูมิไม่สูงกว่า 30 องศา เวลาในการทำให้แห้งหรือจะพูดได้ถูกต้องกว่า - การเกิดพอลิเมอไรเซชันของสารเคลือบเงาเท่ากับ 4-24 ชั่วโมง
นี่คือลักษณะของต้นแลคเกอร์ที่มีชื่อเสียงในฤดูร้อน
วิธีที่ง่ายที่สุดคือการนำแผ่นโลหะมาทาสี เช่น สีดำ สีแดงหรือสีน้ำตาล หรือปิดทองและเคลือบเงา และบ่อยครั้งที่สิ่งนี้เป็นสิ่งที่คนญี่ปุ่นทำ หลีกเลี่ยงปัญหาที่ไม่จำเป็นและได้ผลลัพธ์ที่ยอมรับได้อย่างสมบูรณ์ในทุกประการ แต่ … คนญี่ปุ่นจะไม่ใช่คนญี่ปุ่นถ้าพวกเขาไม่พยายามสร้างพื้นผิวบนแผ่นเสียงที่จะไม่เสื่อมสภาพจากการกระแทกและน่าสัมผัสด้วย ในการทำเช่นนี้ในสารเคลือบเงาสองสามชั้นสุดท้ายเกราะหลักแนะนำเช่นดินเผา (ด้วยเหตุนี้ความคิดเห็นที่ไม่ถูกต้องอย่างสมบูรณ์จึงเกิดขึ้นราวกับว่าแผ่นเกราะของญี่ปุ่นมีการเคลือบเซรามิก!) ทะเล ทราย ชิ้นส่วนของน้ำยาเคลือบเงา ผงทอง หรือแม้แต่ดินธรรมดา ก่อนการเคลือบเงา จานถูกทาสีอย่างเรียบง่าย: สีดำกับเขม่า สีแดงกับชาด สำหรับสีน้ำตาล ใช้สีแดงและสีดำผสมกัน
ด้วยความช่วยเหลือของสารเคลือบเงา ชาวญี่ปุ่นไม่เพียงแต่ทำชุดเกราะเท่านั้น แต่ยังมีสิ่งที่สวยงามและมีประโยชน์มากมาย เช่น ฉากกั้น โต๊ะ ถาดรองน้ำชา และกล่องทุกชนิด ตัวอย่างเช่น "กระเป๋าเครื่องสำอาง" ที่ผลิตใน ยุคคามาคุระ ศตวรรษที่สิบสาม … (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติโตเกียว)
"กระเป๋าเครื่องสำอาง" - "นก" ยุคคามาคุระแห่งศตวรรษที่สิบสาม (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติโตเกียว)
เพื่อเอฟเฟกต์การตกแต่งที่ดียิ่งขึ้น หลังจากการเคลือบวานิช 2-3 ครั้งแรก ช่างฝีมือก็โรยแผ่นด้วยขี้เลื่อยโลหะ ชิ้นส่วนของเปลือกหอยมุก หรือแม้แต่ฟางที่สับ แล้วจึงเคลือบเงาอีกครั้งในหลายชั้น โดยใช้ทั้งแบบใสและสี วานิช ด้วยวิธีนี้พวกเขาจึงผลิตจานที่มีพื้นผิวเลียนแบบหนังเหี่ยวย่น เปลือกไม้ ไม้ไผ่ชนิดเดียวกัน เหล็กขึ้นสนิม (โดยหลักแล้ว เป็นที่นิยมมากในญี่ปุ่น!) เป็นต้น เกราะของญี่ปุ่นในภายหลัง เหตุผล - การแพร่กระจายของลัทธิชาเพราะชาที่ดีมีสีน้ำตาลเข้ม นอกจากนี้ การเคลือบแล็กเกอร์สีน้ำตาลแดงทำให้สามารถสร้างรูปลักษณ์ของเหล็กที่สึกกร่อนจากสนิมได้ และชาวญี่ปุ่นก็คลั่งไคล้ (และคลั่งไคล้!) "สมัยโบราณ" อย่างแท้จริงชื่นชอบเครื่องใช้เก่า ๆ ดังนั้นจึงไม่น่าแปลกใจเลยไม่ต้องพูดถึงความจริงที่ว่าสนิมนั้นไม่ได้มีอยู่จริงในหลักการ!
กล่องจากยุคมุโรมาจิ ศตวรรษที่ 16 (พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติโตเกียว)
เป็นที่เชื่อกันว่าสารเคลือบเงานี้ในประเทศญี่ปุ่นมีชื่อเสียงเนื่องจากเจ้าชายยามาโตะ ทาเครุ ผู้ซึ่งฆ่าพี่ชายของเขา แล้วก็เป็นมังกร และทรงแสดงความสามารถต่างๆ อีกมากมาย ตามตำนานเล่าว่า เขาบังเอิญหักกิ่งไม้ที่มีใบสีแดงสด น้ำผลไม้ที่สวยงามและแวววาวไหลออกมาจากการหยุดพัก และด้วยเหตุผลบางอย่าง เจ้าชายจึงมีความคิดที่จะสั่งให้คนใช้ของเขารวบรวมมันและปิดท้ายอาหารจานโปรดของเขาด้วย หลังจากนั้นเธอก็ได้รูปลักษณ์ที่สวยงามและความแข็งแกร่งเป็นพิเศษซึ่งเจ้าชายชอบจริงๆ ตามเวอร์ชั่นอื่น เจ้าชายทำร้ายหมูป่าขณะล่าสัตว์ แต่ไม่สามารถทำให้มันจบได้ จากนั้นเขาก็หักกิ่งก้านของต้นไม้แล็คเกอร์แล้วทาด้วยน้ำผลไม้ที่หัวลูกศร - และเนื่องจากน้ำผลไม้นี้กลับกลายเป็นว่ามีพิษมาก เขาจึงฆ่าเขา
วานิชญี่ปุ่นมีความแข็งแรงและทนทานต่อความร้อนมากจนเคลือบกาน้ำชาได้! สมัยเอโดะ ศตวรรษที่ 18
ไม่น่าแปลกใจที่บันทึกซึ่งเสร็จสิ้นในลักษณะที่ซับซ้อนเช่นนี้ แท้จริงแล้วสวยงามมากและสามารถทนต่อสภาพอากาศแปรปรวนของญี่ปุ่นได้ทั้งหมด แต่ใครๆ ก็นึกภาพออกว่าต้องใช้แรงงานจำนวนเท่าใดในการเคลือบเงาจานจำนวนหลายร้อย (!) ของแผ่นดังกล่าว ซึ่งจำเป็นสำหรับชุดเกราะแบบดั้งเดิม ไม่ต้องพูดถึงหนังหรือสายไหมยาวหลายสิบเมตรที่ต้องประกอบเข้าด้วยกัน ดังนั้นความงามคือความงาม แต่ก็ต้องคำนึงถึงความสามารถในการผลิต ความแข็งแกร่ง และความน่าเชื่อถือของชุดเกราะด้วย นอกจากนี้ เกราะดังกล่าวยังสวมใส่หนักอีกด้วย ทันทีที่พวกเขาโดนฝน พวกเขาก็เปียกและน้ำหนักก็เพิ่มขึ้นอย่างมาก พระเจ้าห้ามไม่ให้อยู่ในชุดเกราะเปียกในที่เย็น - เชือกผูกรองเท้าถูกแช่แข็งและไม่สามารถถอดออกได้จำเป็นต้องอุ่นเครื่องด้วยไฟโดยธรรมชาติแล้ว เชือกผูกรองเท้าสกปรกและต้องถอดออกและล้างเป็นระยะ จากนั้นจึงประกอบชุดเกราะขึ้นใหม่ พวกเขายังได้รับมดเหาและหมัดซึ่งทำให้เจ้าของชุดเกราะไม่สะดวกนั่นคือคุณภาพของแผ่นเปลือกโลกเองลดคุณค่าวิธีการเชื่อมต่อของพวกเขา!
บังเอิญว่าผมโชคดีที่เกิดในบ้านไม้เก่าๆ ที่มีของเก่าๆ มากมาย หนึ่งในนั้นคือกล่องแล็คเกอร์แบบจีน (และในจีนต้นแลคเกอร์ก็เติบโตเช่นกัน!) ตกแต่งในสไตล์จีน นั่นคือ ลงสีด้วยสีทองและทาด้วยเปลือกหอยมุกและงาช้าง
การค้ากับโปรตุเกสยังนำไปสู่การเกิดขึ้นของชุดเกราะนัมบังโด ("เกราะของพวกป่าเถื่อนทางใต้") ซึ่งสร้างขึ้นตามแบบยุโรป ยกตัวอย่างเช่น ฮาตามุเนะ-โดะเป็นเสื้อเกราะยุโรปธรรมดาที่มีซี่โครงยื่นออกมาด้านหน้าและมีกระโปรงแบบดั้งเดิมติดอยู่ - คุซาซูริ ยิ่งไปกว่านั้น ในกรณีนี้ เกราะเหล่านี้ไม่ได้ส่องแสงด้วยโลหะขัดเงา เช่น "เกราะสีขาว" ในยุโรป ส่วนใหญ่มักเคลือบด้วยสารเคลือบเงาชนิดเดียวกัน ซึ่งส่วนใหญ่มักเป็นสีน้ำตาล ซึ่งมีความหมายที่เป็นประโยชน์และช่วยในการแนะนำสิ่งแปลกปลอมเข้าสู่โลกแห่งการรับรู้ถึงรูปแบบและเนื้อหาของญี่ปุ่น
ชาวเวียดนามเข้ามาแทนที่ทักษะในการทำงานกับสารเคลือบเงาและพวกเขาก็เริ่มทำกล่องดังกล่าวซึ่งถูกส่งไปยังสหภาพโซเวียตในยุค 70 ของศตวรรษที่ผ่านมา ก่อนที่เราจะเป็นตัวอย่างการฝังเปลือกไข่ ติดกาวบนกระดาษ ลวดลายถูกตัด และติดกาววานิชด้วยกระดาษด้านบนแล้ว จากนั้นกระดาษจะถูกขัด ผลิตภัณฑ์จะเคลือบเงาอีกครั้งและขัดอีกครั้งจนกว่าเปลือกจะไม่โดดเด่นเหนือพื้นหลังหลัก จากนั้นใช้ชั้นสุดท้ายและผลิตภัณฑ์พร้อม นั่นคือความงามที่สุขุมรอบคอบ
หนึ่งในอาการของความเสื่อมถอยในธุรกิจอาวุธคือการฟื้นตัวของอาวุธรูปแบบเก่า ซึ่งเป็นแนวโน้มที่ได้รับแรงผลักดันสำคัญจากหนังสือของนักประวัติศาสตร์ Arai Hakuseki ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1725, Honto Gunkiko ฮาคุเซกิชื่นชอบรูปแบบเก่า เช่น ชุดเกราะโอโยโรอิ และช่างตีเหล็กในสมัยนั้นพยายามผลิตซ้ำตามความต้องการของสาธารณชน บางครั้งสร้างชุดเกราะทั้งเก่าและใหม่ที่น่าเหลือเชื่อซึ่งไม่มีประโยชน์อะไร อย่างไรก็ตาม ชุดเกราะซามูไรที่สนุกที่สุดซึ่งเข้าไปในพิพิธภัณฑ์และของสะสมส่วนตัวหลายแห่งนั้นถูกสร้างขึ้น … หลังจากสิ้นสุดสงครามโลกครั้งที่สองและการยึดครองของญี่ปุ่นโดยกองทัพอเมริกัน จากนั้นเมืองต่างๆ ในญี่ปุ่นก็พังทลาย โรงงานไม่ทำงาน แต่เมื่อชีวิตดำเนินต่อไป ชาวญี่ปุ่นก็เริ่มผลิตของที่ระลึกสำหรับทหารและเจ้าหน้าที่อเมริกัน ประการแรกสิ่งเหล่านี้คือการสร้างแบบจำลองของวัด จูนก และชุดเกราะซามูไรญี่ปุ่นอย่างชำนาญ เนื่องจากเจ้าหน้าที่ด้านการยึดครองถูกห้ามไม่ให้ทำดาบแบบเดียวกัน แต่อย่าทำชุดเกราะของที่ระลึกจากโลหะจริง? จำเป็นต้องปลอมแปลงและจะหาได้จากที่ไหน! แต่มีกระดาษอยู่รอบๆ ตามที่คุณต้องการ - และมันก็มาจากมัน เคลือบด้วยสารเคลือบเงาที่มีชื่อเสียงของญี่ปุ่น ซึ่งทำให้เกราะนี้ถูกสร้างขึ้น ยิ่งกว่านั้นพวกเขายังให้ความมั่นใจกับลูกค้าว่านี่เป็นของโบราณและพวกเขามีมาโดยตลอด! จากที่นี่ก็มีการพูดคุยกันว่าเกราะซามูไรมีน้ำหนักเบาเป็นประวัติการณ์และทำจากกระดาษอัดและแผ่นไม้ไผ่!
หมากรุกเวียดนามฝังมุกก็มาจากยุคนั้นเช่นกัน
อย่างไรก็ตาม ต้องเน้นย้ำว่าญี่ปุ่นจะไม่มีวันมีเกราะใด ๆ เลย ทั้งโลหะและกระดาษ ถ้าไม่ใช่เพราะ … ใช่ ใช่ สภาพทางภูมิศาสตร์ตามธรรมชาติที่พวกเขาอาศัยอยู่บนเกาะของพวกเขา และด้วยเหตุนี้ ที่นั่นต้นไม้แล็คเกอร์ที่มีชื่อเสียงเติบโตขึ้น ทำให้พวกเขาได้แล็คเกอร์ urusi ที่พวกเขาต้องการ! และนั่นคือเหตุผลที่ไฮกุเกี่ยวกับฤดูร้อนได้รับเลือกให้เป็นบทสรุปของบทนี้ ท้ายที่สุดจะเก็บเกี่ยวเฉพาะในช่วงต้นฤดูร้อน (มิถุนายน - กรกฎาคม) เมื่อการเติบโตของใบไม้รุนแรงที่สุด …
อีกกล่องหนึ่ง "จากที่นั่น" พร้อมรูปหมู่เกาะในทะเลจีนใต้ ภาพที่เรียบง่ายและไร้ศิลปะ แต่ก็ดีที่จะใช้กล่องนี้
อย่างไรก็ตาม ก็ยังไม่ชัดเจนนักว่าบรรพบุรุษของคนญี่ปุ่นในปัจจุบันมีแนวคิดในการใช้ยางไม้แลคเกอร์เป็นน้ำยาเคลือบเงาอย่างไร อะไรช่วยพวกเขาในเรื่องนี้? การสังเกตธรรมชาติ? คดีนำโชค? ใครจะรู้? แต่อย่างไรก็ตาม สำหรับสารเคลือบเงานี้เองที่ญี่ปุ่นเป็นหนี้ความจริงที่ว่าเกราะหลายชิ้นที่ทำโดยนายของตนนั้นรอดชีวิตมาได้จนถึงทุกวันนี้ แม้จะมีความผันผวนของสภาพอากาศ และแม้กระทั่งทุกวันนี้ก็ทำให้สายตาของเราเบิกบานใจ