ผู้อ่านของ "VO" ประเมินเนื้อหาเกี่ยวกับ Thunder-stone ในเชิงบวกแม้ว่าแน่นอนว่ามันไม่ได้ไม่มีทางเลือกอื่น ดังนั้นความคิดจึงเกิดขึ้นเพื่อดำเนินการต่อเนื้อหานี้ แต่ไม่ใช่กับงานเขียนของฉันเอง (จะเป็นอย่างไรถ้าเป็นนิยายของ "นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์" หรือจ้าง "พลังมืด"!) แต่ด้วยข้อความที่ตัดตอนมาจากเอกสารในเวลานั้น โชคดีที่ยังมีเหลืออีกมาก นอกจากนี้ยังมีจดหมายจาก Catherine ถึง Voltaire และ Voltaire ถึง Catherine จดหมายของ Falcone ที่ส่งถึงเพื่อนนักการศึกษา Denis Diderot เอกสารที่ตระหนี่ถี่เหนียวว่าใครจะได้รับเท่าใดและสำหรับอะไรและเท่าใดซึ่งเป็นที่ต้องการและจากที่ใด ระบบราชการเป็นสิ่งที่ดีสำหรับนักประวัติศาสตร์ นอกเหนือจากแหล่งที่มาหลักซึ่งโดยหลักการแล้วสามารถปลอมแปลงได้เสมอ อย่างน้อยก็ในทางทฤษฎี มักจะมีมวลมหาศาลและเลวร้ายในแง่ของปริมาณเอกสารประกอบ นี่คือการติดต่อสื่อสารและการรายงานของยศล่างต่อเจ้าหน้าที่ และการใส่ร้ายโดยตรง รายการและไทม์ชีททุกประเภท ทั้งหมดนี้แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะนำมาพิจารณาและปลอมแปลง เพราะมักจะไม่มีร่องรอยของที่ส่งไป เนื่องจากฐานของนักขี่ม้าสีบรอนซ์หินสายฟ้าที่มีชื่อเสียง "สิ่ง" นั้นค่อนข้างใหญ่ที่จริงแล้วงานศิลปะแบบเดียวกับอนุสาวรีย์ปีเตอร์มหาราชนั่นเองนั่นคือประติมากรรมของเขาไม่มี สงสัยว่าปริมาณของ "ศิลปะกระดาษ" ซึ่งมาก่อนรูปลักษณ์นั้นมีขนาดใหญ่มาก ปล่อยให้บางสิ่งบางอย่างหายไปในช่วงหลายปีที่ผ่านมา
ภาพวาดแบบจำลองอนุสาวรีย์ปีเตอร์มหาราช โดยศิลปิน Anton Losenko ทำโดยเขาในเวิร์กช็อป Falcone (1770) อันที่จริงนี่คือ … อนุสาวรีย์ของ A. Macedonsky แต่ศิลปินทั้งสองเข้าสู่สมรู้ร่วมคิดหรือพูดว่า Falcone จ่าย Losenko และด้วยเหตุนี้ภาพวาดนี้จึงปรากฏขึ้น จากสมมติฐานดังกล่าว พูดได้อย่างเดียวว่า ผู้เขียนไม่เชื่อในผู้คนเลย ทุกคน ทุกคน โจรทั้งหมดอย่างแน่นอน! และมีและเป็น! แต่ … นี่มันเป็นไปไม่ได้ นี่คือสิ่งที่! (พิพิธภัณฑ์เมืองน็องซี ประเทศฝรั่งเศส).
แต่ขอให้เปิดเหมือนกันทั้งหมดซึ่งมักจะกล่าวว่าปากกาและกระดาษเป็นแขนยาวจากหลุมฝังศพ! ดังนั้น Falcone ในจดหมายฉบับหนึ่งของเขาที่ส่งถึง Denis Diderot เล่าว่า "… วันที่ฉันสเก็ตช์ฮีโร่และม้าของเขาที่มุมโต๊ะของคุณ เอาชนะหินที่เป็นสัญลักษณ์" นั่นคือ "หินป่า" ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความยากลำบากที่ปีเตอร์เอาชนะได้ - Falconet ตั้งครรภ์ในปารีสนั่นคือก่อนที่เขาอยู่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก และควรสังเกตว่าเป็นเวลาอะไร? ยุคแห่งการตรัสรู้!!! ยุคของความโรแมนติกยังไม่เริ่มต้น ดังนั้น "หินป่า" ที่เป็นฐานสำหรับอนุสาวรีย์ของจักรพรรดิจึงดูเหมือนเป็นนวัตกรรมที่ชัดเจนซึ่งตรงกันข้ามกับรสนิยมที่มีอยู่ในเวลานั้น
“ฉันได้พบกับศิลปินคนหนึ่ง คนฉลาดและจิตรกรที่มีความสามารถ” ฟัลโคนเขียน “ผู้ซึ่งบอกฉันดังๆ ทั่วทั้ง Palais Royal ว่าฉันไม่ควรเลือกหินที่เป็นสัญลักษณ์นี้เป็นฐานสำหรับฮีโร่ของฉัน เพราะไม่มีหินในเซนต์. ปีเตอร์สเบิร์ก เห็นได้ชัดว่าเขาเชื่อว่ามีฐานเป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า"
ตัวเลขที่ต้องการต้องมีแท่นซึ่งควรเป็น "ความยาวห้าฟาทอม (10.6 ม.) สองฟาทอมและความกว้างครึ่งอาร์ชิน (4.6 ม.) และสองฟาทอมและความสูงหนึ่งอาร์ชิน (4, 96 ม.)" รายงาน บรรณารักษ์ของ Academy of Sciences และผู้เข้าร่วมโดยตรงในกิจกรรมเหล่านั้น Ivan Bakmeister
สำหรับประธาน Academy of Arts Ivan Betsky ซึ่งแต่งตั้งโดย Catherine ให้ดูแลการก่อสร้างอนุสาวรีย์นี้ เขายังไม่พอใจกับข้อเสนอของ Falcone นี้และยังเขียนข้อความเกี่ยวกับความไม่พอใจนี้ให้เราทราบ: ภาระอันยิ่งใหญ่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการขนส่งผ่าน ทะเลหรือแม่น้ำและความยากลำบากอื่น ๆ อาจตามมา " เบตสกี้มีความสนใจในตัวเองตั้งแต่เขาเสนอโครงการให้แคทเธอรีน: “แท่นควรได้รับการตกแต่งด้วยคุณลักษณะทางกฎหมาย การทหาร และอำนาจอธิปไตย และภาพนูนต่ำนูนต่ำ” นักประวัติศาสตร์ N. Sobko ใน "พจนานุกรมชีวประวัติของรัสเซีย" 2439-2461
Diderot เขียนจดหมายตอบกลับ Betsky ซึ่งเขาพยายามให้เหตุผลกับเขา:“ความคิดของ Falcone นั้นใหม่และสวยงามสำหรับฉัน - มันเป็นของเขาเอง เขาผูกพันกับเธอมากและสำหรับฉันดูเหมือนว่าเขาพูดถูก … เขาอยากจะกลับไปฝรั่งเศสมากกว่าตกลงที่จะทำงานธรรมดาและหยาบคาย อนุสาวรีย์จะเรียบง่าย แต่จะสอดคล้องกับตัวละครของฮีโร่อย่างเต็มที่ … ศิลปินของเราวิ่งไปที่สตูดิโอของเขาทุกคนแสดงความยินดีกับเขาในความจริงที่ว่าเขาละทิ้งเส้นทางที่ถูกเหยียบย่ำและเป็นครั้งแรกที่ฉันเห็นว่าทุกคนปรบมือ ความคิดใหม่ - ทั้งศิลปินและคนในสังคมและคนโง่เขลาและผู้เชี่ยวชาญ"
และเป็นเรื่องดีที่แคทเธอรีนกลายเป็นผู้หญิงที่ฉลาดมากซึ่งสามารถชื่นชมแนวคิดของ "หินป่า" แม้ว่าจะต้องจำยุคสมัยไว้อีกครั้ง ท้ายที่สุดเธออาจกล่าวได้ว่าโชคดี ในตอนต้นของรัชกาลของเธอ การเปลี่ยนแปลงในสไตล์ศิลปะเกิดขึ้นในรัสเซีย: แทนที่จะเป็นสไตล์บาโรกอันงดงาม ความคลาสสิกก็เข้ามาสู่แฟชั่น การตกแต่งที่มากเกินไปเป็นเรื่องของอดีต แต่ความเรียบง่ายและวัสดุจากธรรมชาติกำลังเป็นที่นิยม ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยที่จักรพรรดินีปฏิเสธรูปปั้น Peter I ที่สร้างเสร็จแล้วโดย Bartolomeo Carlo Rastrelli ซึ่งวางไว้ด้านหน้าปราสาท Mikhailovsky ในปี ค.ศ. 1800 เท่านั้น แม้ว่ามันจะแสดงให้เห็นปีเตอร์ในหน้ากากที่คล้ายกันและยื่นมือไปข้างหน้าในลักษณะเดียวกัน แต่ … ท่าซ้ำซากและนั่นแหล่ะ - ไม่มีงานศิลปะมีงานฝีมือแม้ว่าจะมีคุณภาพสูง!
อนุสาวรีย์ปีเตอร์มหาราช โดย Bartolomeo Rastrelli
“เท้าธรรมดาซึ่งรูปปั้นส่วนใหญ่ได้รับการอนุมัติ” นักวิชาการ Buckmeister เขียนถึงเธอ“ไม่ได้มีความหมายอะไรเลยและไม่สามารถปลุกความคิดที่คารวะใหม่ในจิตวิญญาณของผู้ชม … แสดงความคิดมากมาย!"
“เพื่อให้เป็นไปตามความปรารถนาของ Catherine II ก้อนหินจะต้องมีขนาดที่ไม่ธรรมดา และมีเพียงนักขี่ม้าที่วางม้าไว้บนหินก้อนนี้เท่านั้นที่จะสามารถสร้างความประทับใจให้กับผู้ชมได้ ดังนั้น คำถามแรกที่สำคัญและสำคัญที่สุดในตอนต้นของการก่อสร้างอนุสาวรีย์ก็คือ - การหาหินขนาดมหึมาขนาดมหึมาที่ควรจะใช้เป็นฐานของอนุสาวรีย์ และจากนั้นก็นำส่งไปยังสถานที่ที่สร้างอนุสาวรีย์ชัยสมรภูมิ อนุสาวรีย์ควรจะเป็น … ห้องสมุด Anton Ivanovsky
อย่างไรก็ตาม เป็นที่น่าแปลกใจว่า เดิมทีแท่นนี้ควรจะทำเป็นชิ้นส่วนสำเร็จรูป ซึ่งก็คือจากหินก้อนใหญ่หลายก้อน อย่างไรก็ตาม Falcone เองก็ไม่ได้ฝันถึงแท่นหินทั้งหมด: "หินก้อนใหญ่อยู่ไกลจากความปรารถนาของฉัน … ฉันคิดว่าแท่นนี้จะถูกสร้างขึ้นจากชิ้นส่วนที่ติดตั้งอย่างดี" เขาเหมือนที่บัคไมสเตอร์คนเดียวกันเขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้ "เกือบจะวาดภาพว่าหินซึ่งในจำนวนนี้ต้องใช้หินสิบสองก้อนหลังจากหกอันเท่านั้นที่จะแกะสลักและด้วยตะขอเหล็กหรือทองแดงจึงจำเป็นต้องผสมพันธุ์"
นักวิจารณ์ศิลปะ Abraham Kaganovich ในหนังสือคลาสสิกของเขา "The Bronze Horseman" ซึ่งเขียนโดยเขาโดยใช้วัสดุที่เก็บถาวร อธิบายรายละเอียดว่าหินเหล่านี้ถูกค้นหาอย่างไร “ภาพร่างปากกาที่ยังหลงเหลืออยู่ด้านหลังเอกสารฉบับหนึ่งของสำนักงานอาคารช่วยให้เราตัดสินได้ว่าหินซึ่งประกอบเป็นหินสิบสองก้อนควรมีลักษณะอย่างไร ฐานของมันเกือบจะเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสมันเป็นปิรามิดที่ถูกตัดทอนบนแพลตฟอร์มด้านบนซึ่งควรจะติดตั้งผู้ขับขี่ …
เบ็ตสกียังระบุให้ร่าง "คำสั่ง" พิเศษขึ้นมา (โอ้ นี่คือข้าราชการของเรา - ประมาณ VO) สำหรับการเดินทาง ซึ่งก็คือการหาหินหรือหินที่เหมาะสม ประการแรกจำเป็นต้องกำหนดตำแหน่งของหินในพื้นดินและความลึกของหินวัดหาระยะทางจากหินไปยังถนนและไปยังทางน้ำที่ใกล้ที่สุดและจาก "ด้านใต้และทิศเหนือ …ทุบชิ้นเล็กๆ" แล้วนำเสนอต่อสำนักอาคารทันที
เมื่อสิ้นสุดฤดูร้อนปี 1768 พบหินที่เหมาะสมหลายก้อนซึ่งมีขนาดใกล้เคียงกับที่ Falconet ต้องการ ช่างตีเหล็ก Sergei Vasiliev บนถนน Narva พบหินได้มากถึงห้าก้อน 3-4 ฟาทอม (fathom เป็นหน่วยวัดความยาวแบบรัสเซียโบราณ ยาวประมาณ 2, 13 ม.) Andrey Pilyugin พบพวกมันมากขึ้นบนชายฝั่งอ่าวฟินแลนด์: มากถึง 27 ก้อนและก้อนหินขนาดใหญ่อีกหลายก้อนใกล้ Gatchina และ Oranienbaum พบก้อนหินใน Kronstadt ด้วยเช่นกันและแม้กระทั่ง "ริมทะเล" แม้ว่าจะมี "รูปร่างที่โค้งมนน่าเกลียด" แต่มีความยาว 5 ฟาทอม
มันถูกเขียนไว้ในเอกสารว่าหลังจากตรวจสอบแล้วหินจำนวนมากกลับกลายเป็นว่าใช้ไม่ได้: "หยาบมาก, ผื่นที่ใหญ่ที่สุดและอ่อนแอเนื่องจากความอ่อนแอ" ในขณะที่หินอื่น ๆ แม้แต่หินที่แข็งแรงกว่าก็มีเฉดสีต่างกันรูปแบบของสายพันธุ์และ จะไม่ค่อยดูดีเมื่อเชื่อมต่อกัน โดยทั่วไป ดังที่ Buckmeister เขียนไว้ว่า "การทำหินที่มีขนาดตามต้องการจากหินอ่อนที่กองไว้หรือจากหินป่าชิ้นใหญ่ แม้ว่ามันจะน่าทึ่ง แต่ก็ไม่ถึงความมุ่งหมายที่ตั้งใจไว้"
“เรากำลังมองหาชิ้นส่วนของหินที่ต้องการมาเป็นเวลานาน ในที่สุดแล้ว ธรรมชาติก็ให้เท้าสำเร็จรูปกับรูปสลักนั้นได้อย่างไร” Buckmeister เขียนอีกครั้ง - ในระยะทางเกือบหกไมล์จากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กใกล้หมู่บ้าน Lakhty ในประเทศที่ราบลุ่มและเป็นแอ่งน้ำ ธรรมชาติได้ผลิตหินขนาดมหึมา … ชาวนา Semyon Vishnyakov ในปี 1768 ให้ข่าวเกี่ยวกับหินก้อนนี้ซึ่งพบทันที และตรวจสอบด้วยความเอาใจใส่”
Vishnyakov รายงานการค้นพบของเขาต่อผู้ช่วยของ Betsky ซึ่งเป็นวิศวกรชาวกรีก Maren Karburi ซึ่งอาศัยอยู่ในรัสเซียภายใต้ชื่อสมมุติของ Laskari เช้าวันรุ่งขึ้นเขาไปดูหินแล้วรายงานต่อ Betskoy: “ด้วยวาจาของ ฯพณฯ ท่านได้รับคำสั่งให้หาหินก้อนใหญ่ … ซึ่งพบได้ที่ฝั่ง Vyborg ในกระท่อมของ ฯพณฯ Count Yakov Aleksandrovich Bruce ใกล้หมู่บ้าน Konnaya ซึ่งหิน … [วาด] แผน … และชิ้นส่วนจากขอบถูกเตะออกโดยเจตนาซึ่งฉันสามารถจินตนาการได้และควรใช้เวลาประมาณหกไมล์ถึง หมู่บ้านลัคตาและจากที่นั่นโดยเรือไปยังสถานที่ที่กำหนด …"
Falconet ชอบหินนี้มาก “ฉันได้รับมัน - เขาเขียน - ฉันดีใจและฉันพูดว่า: นำมันมาแท่นจะแข็งแกร่งกว่านี้” ในจดหมายที่ส่งถึง Duke d'Aiguillon Falcone ได้บรรยายถึงการค้นพบนี้ว่า: “นี่เป็นก้อนหินแกรนิตที่สวยงามและแข็งมาก มีริ้วตกผลึกที่น่าสงสัยมาก พวกเขาสมควรได้รับตำแหน่งในสำนักงานของคุณ ฉันจะพยายามหาเศษชิ้นส่วนที่สวยงามกว่านี้ และถ้าคุณต้องการ ที่รักของฉัน ฉันจะเพิ่มมันเข้าไปในคอลเล็กชันประวัติศาสตร์ธรรมชาติของคุณ หินก้อนนี้จะทำให้อนุสาวรีย์มีลักษณะมากมายและอาจเรียกได้ว่าเป็นหินก้อนเดียวในแง่นี้
“ในตอนแรก เชื่อกันว่าพื้นผิวนี้ไม่ได้ลึกลงไปในพื้นหินคุดมาก” บัคไมสเตอร์เขียน “แต่จากการวิจัยที่ดำเนินการ พบว่าความคิดเห็นนี้ไม่มีมูล” แล้วสั่งให้ขุดแท่นในอนาคตทันทีจากทุกทิศทุกทาง
เมื่อก้อนหินก้อนหนึ่งลืมตาขึ้น ทุกคนก็อ้าปากค้าง: “หินก้อนนี้มีความยาว 44 ฟุต (13.2 ม.) กว้าง 22 ฟุต (6.6 ม.) และสูง 27 ฟุต (8, 1 ม.) … มันนอนอยู่ ในพื้นดินลึก 15 ฟุต (4.5 ม.) … ด้านบนและด้านล่างเกือบแบนและมีตะไคร่น้ำปกคลุมทุกด้านหนาสองนิ้ว น้ำหนักของมันตามแรงโน้มถ่วงที่คำนวณได้ของลูกบาศก์ฟุตนั้นมีน้ำหนักมากกว่าสี่ล้านปอนด์หรือหนึ่งแสนปอนด์ (1600 ตัน) เมื่อมองดูความประหลาดใจที่ปลุกเร้านี้ และความคิดที่จะพาเขาไปยังที่อื่นก็น่ากลัวมาก"
ควรสังเกตว่าขนาดของหินสำหรับผู้แต่งหลายคน: Betsky, Falcone, Karburi, Felten และอื่น ๆ แตกต่างกันและบางครั้งก็ค่อนข้างมีนัยสำคัญ ทำไมถึงเป็นเช่นนี้? เป็นไปได้ว่าพวกเขาทั้งหมดวัดมันในเวลาที่ต่างกัน และตัวหินเองก็ค่อยๆ ลดขนาดลงเนื่องจากการแปรรูป
ตอนนี้เหลือเพียงการส่งหินไปยังที่ของมันแคทเธอรีนตัดสินชะตากรรมของแท่นในอนาคตโดยพระราชกฤษฎีกาเมื่อวันที่ 15 กันยายน พ.ศ. 1768: "เราสั่งให้ Betsky ช่วยเหลือเรื่องนี้ … เพื่อให้หินก้อนนี้ถูกส่งมาที่นี่ทันทีและด้วยเหตุนี้จึงตอบสนองความปรารถนาดีของเรา"
