ให้ดื่มจากความโศกเศร้าของ “อ็องฌู” หรือเปล่า?
หรือมองเข้าไปในกองทหารด้วยความเบื่อหน่าย?
ไม่ว่าจะเป็นการต่อสู้ในสนาม
นวดสิ่งสกปรกด้วยกีบของคุณ!
ไม่ สันติสุขไม่ใช่ความรอดของฉัน
วิญญาณก็เสื่อมโทรมและหนวดก็เหี่ยวเฉา
บนหลังม้า! และค่อนข้างเข้าสู่การต่อสู้!
ฉันเป็นนักรบเกราะ!
ยูริ บอนดาเรนโก Cuirassier
กิจการทหารในยุคเปลี่ยนผ่าน ไม่น่าแปลกใจเลยที่นักขี่ม้าที่มีปืนพกในมือสั่นไหวบนผืนผ้าใบของจิตรกรเฟลมิชบ่อยครั้งเพียงใดที่พวกเขายิงกันและกันจากตำแหน่งที่หลากหลายเกือบจะว่างเปล่า สรุปว่าตอนนั้นกี่โมง? ในตอนแรก เฟลมิงส์เข้ามามีส่วนร่วมในสงครามระหว่างสเปนและฮอลแลนด์ ซึ่งฝรั่งเศสและอังกฤษก็เข้ามาแทรกแซงด้วย และต่อมาแฟลนเดอร์สก็เข้าร่วมสงครามสามสิบปี (ค.ศ. 1618-1648) และช่วยสเปนต่อสู้กับฝรั่งเศสเป็นเวลา 11 ปี ด้วยเหตุนี้ การปฏิบัติการทางทหารจึงเกิดขึ้นเกือบต่อหน้าต่อตาศิลปินในบางครั้ง และภาพวาดการต่อสู้แบบเฟลมิชก็นำหน้าชาวดัตช์ไปราวครึ่งศตวรรษ และถ้าเฟลมิงส์เขียนการต่อสู้บนบกเป็นหลัก ชาวดัตช์ก็อยู่ในทะเล เป็นที่น่าสนใจว่าแม้สงครามจะถือเป็นโศกนาฏกรรมของศิลปินชาวเฟลมิช และรูเบนส์ผู้ยิ่งใหญ่ก็พูดถึงแฟลนเดอร์สว่า "แฟลนเดอร์สเป็นสถานที่แห่งการสู้รบและโรงละครที่มีการแสดงโศกนาฏกรรม" แต่เป็นเรื่องธรรมดาที่ไม่ว่าศิลปินจะเกลียดชังความน่าสะพรึงกลัวของสงครามสักเพียงใด พวกเขาก็แสดงให้เห็นภาพในรูปแบบต่างๆ โดยนำวิสัยทัศน์ สะท้อนเหตุการณ์จริงมาสู่การแสดงภาพ
ตัวอย่างเช่น Peter Möhlener (1602-1654) มักจะวาดภาพที่เรียกว่า "Cavalry Attack" และในนั้นเขาแสดงให้เห็นถึงความผันผวนที่แตกต่างกันของการต่อสู้ของพลม้าที่อ้อมแขนของครึ่งแรกของศตวรรษที่ 17 ซึ่งกันและกัน และหนึ่งในนั้น เราเห็นฉากที่ค่อนข้างน่าขบขันของการต่อสู้กันตัวต่อตัวระหว่างพลม้าสองคน ไม่ใช่ผู้ชายติดอาวุธ แต่ติดอาวุธด้วยปืนพกล้อ คนหนึ่งพยายามปกป้องตัวเองด้วยดาบหัก และอีกคนหนึ่งกำลังตีเขา หัวที่มีด้ามปืนพกและในขณะเดียวกันก็คว้าผ้าพันคอด้วยมือ
มีอะไรน่าสนใจเกี่ยวกับเรื่องนี้? และความจริงที่ว่าใช่แล้ว อันที่จริงแล้ว ปืนพกของทหารม้า เนื่องด้วยความยาวและการยึดเกาะที่หนักมาก นักขี่ม้าจึงใช้เป็นอาวุธช็อต แต่ความจริงที่ว่า "แอปเปิ้ล" ทรงกลมถูกสร้างขึ้นมาเพื่อจุดประสงค์นี้โดยเฉพาะซึ่งทำหน้าที่เป็นปากกาลูกลื่นสำหรับคทาไม่ได้รับการยืนยันเกี่ยวกับภาพวาด นั่นคือใช่พวกเขาตีหัวฉันในการต่อสู้กับปืนพก แต่ผืนผ้าใบเดียวกันแสดงให้เห็นว่าส่วนบนของด้ามปืนพกมีรูปร่างที่แตกต่างกันมาก และนั่นก็ไม่ใช่ลูกบอลเสมอไป แต่เมื่อพู่กันนี้มีรูปร่างเป็นทรงกลมจริง ๆ ดังเช่นในตัวอย่างที่รอดตายมาจนถึงทุกวันนี้ ปรากฎว่าภายใน "ลูกบอล" เหล่านี้มักจะว่างเปล่า กล่าวคือ เบา และมักจะใช้เป็นกล่องสำหรับหินเหล็กไฟสำรองหรือชิ้นส่วนของ หนาแน่น
สิ่งนี้สามารถยืนยันได้ด้วยภาพเขียน "Attack of the Cavalry" ซึ่งลงนามโดย Palamedes Stevarts และลงวันที่ 1631 ในนั้นเราเห็นปืนพกสองล้อ - หนึ่งอยู่บนพื้นและอีกอันอยู่ในมือของหนึ่งในนักสู้ แต่ … ไม่มีหนึ่งในนั้นที่มี "ลูกบอล" ที่ปลายด้าม เพียงแต่ว่าด้ามปืนขยายออกไปจนสุดเพื่อความสะดวกในการถือ ซึ่งเป็นแบบฉบับของปืนพกในสมัยนั้น และเป็นส่วนเสริมที่ทหารม้าใช้เป็นส่วนที่สะดุดตา ดังนั้นรูปทรงของด้ามจึงอาจแตกต่างกันมาก. ทรงกลมนั้นไม่เคยมีพื้นฐานมาก่อน!
เป็นที่เชื่อกันว่าจิตรกรการต่อสู้ชาวเฟลมิชคนแรกคือ Sebastian Vranks (1573-1647) ซึ่งเป็นคนแรกในศิลปะของยุโรปเหนือที่เปลี่ยนฉากการต่อสู้เป็นประเภทที่แยกจากกัน อย่างไรก็ตาม ทำไมต้องแปลกใจเพราะเขาเป็นเจ้าหน้าที่ของกองทหารรักษาการณ์ของ Antwerp และเห็นสิ่งทั้งหมดนี้รอบตัวเขา และความจริงที่ว่าประมาณครึ่งหนึ่งของผลงานที่เป็นที่รู้จักของ Vranks เป็นฉากสงครามนั้นค่อนข้างสมเหตุสมผล และอีกอย่างก็คือ ปีเตอร์ โมห์เลนเนอร์คนเดียวกันและจิตรกรชาวเฟลมิชชื่อดังอีกมากมาย เช่น Peter Paul Rubens, Jacob Jordaens, Hendrik van Balen ได้ศึกษากับเขา และ Jan Bruegel ผู้อาวุโส (บุตรชายของ Peter Bruegel the Elder)) มักจะช่วยและมักจะเขียนร่วมกัน นอกจากนี้เขายังเลี้ยงดูนักเรียนหลายคน ซึ่ง Frans Snyders ถือว่าดีที่สุด
ภาพวาดของ Vranks ชวนให้นึกถึงภาพวาดของ Bruegel โดยเฉพาะอย่างยิ่งภาพวาดที่เขาวาดภาพชีวิตของฮอลแลนด์ร่วมสมัย แต่ผืนผ้าใบต่อสู้กลับเป็นภาพประกอบที่ยอดเยี่ยมสำหรับนักประวัติศาสตร์ ตัวอย่างเช่นที่นี่ ภาพวาดที่มีชื่อเสียงของเขา "Battle of Lekkerbetye in the Vuchta เมื่อวันที่ 5 กุมภาพันธ์ 1600" ซึ่งอยู่ในคอลเล็กชันส่วนตัว ก่อนอื่น เรามาดูกันว่าการต่อสู้แบบใดที่กระตุ้นความสนใจในตัวศิลปินคนนี้ อันที่จริงมันเป็น … การต่อสู้กันตัวต่อตัวที่เกิดขึ้นเมื่อวันที่ 5 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1600 บนพื้นที่รกร้างระหว่างตะแลงแกงของเมือง (เช่น "ชีวิต" เรื่องเล็กของยุค) และโรงสี ชาวเฟลมิชเข้ามามีส่วนร่วมในการดวลต่อสู้กับทหารรับจ้าง - ฝรั่งเศสและ Brabant จำนวน 22 คนในแต่ละด้านพร้อมอาวุธทั่วไปของเวลานั้น ผู้ยุยงของการต่อสู้คือขุนนางฝรั่งเศสเดอ Bre และร้อยโท Lekkerbettier ชาวเฟลมิช เหตุผลหลักของเขาคือการดูหมิ่น Marquis ฝรั่งเศสสำหรับขุนนางเฟลมิช อย่างไรก็ตาม ชื่อเต็มของผู้หมวดคือเจอราร์ด อับราฮัมส์ ฟาน โฮลินเกน และเล็กเคอร์เบตเยอร์เป็นชื่อเล่นของเขา ซึ่งหมายถึงทั้ง "ลูกครึ่ง" และ "ใจร้าย" (ในแง่ของแหล่งกำเนิด) นั่นคือ Flemings ไม่ได้พิจารณาให้ชื่อเล่นที่น่าอับอายเช่นนี้เป็นที่น่ารังเกียจแก่นักรบของพวกเขา สิ่งสำคัญคือพวกเขาต่อสู้ได้ดี!
ศูนย์กลางขององค์ประกอบของภาพวาดของ Vranks คือ Lekkerbetyer และ de Bre ซึ่งสวมชุดเกราะของนักรบเกราะทั่วไป คล้ายกับชุดเกราะของอัศวิน ตามประวัติศาสตร์ Lekkerbetyer ถูกสังหารด้วยปืนพกในตอนเริ่มต้นการต่อสู้ แต่ถึงกระนั้นก็ตาม Flemings ก็ได้รับชัยชนะอย่างสมบูรณ์โดยสังหารชาวฝรั่งเศส 19 คน Marquis de Bré หนีจากสนามรบ แต่ถูกจับและถูกสังหารด้วย
Vranks เป็นศิลปินที่มีหลากหลายแง่มุมและใช้งานได้หลากหลาย โดยเห็นได้จากรูปร่างที่สมส่วนเป็นพิเศษของเขา ซึ่งเขาได้ร่วมเขียนบทกับ Jan Brueghel the Younger "Consequences of the Battle" ซึ่งเป็นหนึ่งในคอลเล็กชันส่วนตัว และอะไรและใครที่ไม่ได้อยู่ที่นี่ ธงและรองเท้าที่ถูกจับได้ ปืนคาบศิลาและหมวกที่กระจัดกระจายอยู่บนพื้น ศพที่เปลือยเปล่าของคนตาย เสียงคร่ำครวญของบาดแผล พวกเขาถอดรองเท้าบู๊ตแล้วดึงไปที่ผิวหนัง ขณะที่คนอื่นๆ ถูกมัดด้วยการชกที่คอและหลัง. หอกของอัศวิน (ซึ่งหมายความว่าพวกหอกยังคงใช้งานอยู่!) และแผ่น "ท่อ" สำหรับอาวุธ เสื้อเกราะและโล่เหล็กของ Randoshier วางอยู่ที่นั่น ม้าขาวถูกจับได้ในระยะไกลและนักโทษที่อ้อมแขนก็ถูกพาตัวไปซึ่งดูเหมือนจะเป็นชายผู้สูงศักดิ์เนื่องจากเขาไม่ได้ถูกฆ่าตายในทันที บอกได้คำเดียวว่า คุณลักษณะทั้งหมดในยุคนั้น ตัวละครของมนุษย์ และการกระทำ - ทุกสิ่งถูกนำเสนอโดยคร่าว ๆ อย่างเห็นได้ชัด เป็นรูปเป็นร่าง และชัดเจนมาก
โครงเรื่องของเขาบางอันก็สวยนะ น่าทึ่งมาก ตัวอย่างเช่นสิ่งนี้ใช้กับผืนผ้าใบหลายผืนที่อุทิศให้กับหัวข้อแคบ ๆ ดังกล่าว (และดังนั้นจึงไม่แคบสำหรับเวลานั้นใช่ไหม) เมื่อโจมตีพลม้าที่อาวุธและทหารราบบนรถไฟและ - โจรบนนักเดินทางที่สงบสุขบนถนนสูง!
อีกครั้งบนผืนผ้าใบนี้ เราเห็นการกระทำที่หลากหลายเป็นพิเศษ บนที่ราบที่ทอดยาวเกินขอบฟ้าอีกครั้งด้วยตะแลงแกงหลายแห่งบนเนินเขาในระยะไกลคาราวานเคลื่อนตัวไปตามถนนและเกวียนด้านหน้าพยายามจะเข้าไปในวงกลมอย่างชัดเจน แต่ไม่มีเวลาอย่างชัดเจนนักเดินทางที่สงบ ประโยชน์จากความพลุกพล่าน ผู้หญิงและเด็กวิ่งเข้าไปในป่าการโจมตีบนเกวียนดำเนินการในลักษณะที่ซับซ้อน: ทางด้านซ้ายมือปืนคาบศิลากำลังยิงจากระยะใกล้ในขณะที่จากด้านข้างของถนนคนแรกที่กระโดดยิงขณะเคลื่อนที่เป็นปืนพกและคาราบินิเอรีและ จากด้านหลัง… พลหอกที่มีหอกอัศวินยาว และบนเนินเขาทางขวา คนเลี้ยงแกะขับไล่ฝูงแกะให้พ้นจากบาป
สิ่งที่น่าสนใจที่สุดคือเนื้อเรื่องนี้ในเวลาต่อมาแพร่หลายมากในหมู่นักเรียนและผู้ติดตามของเขา เห็นได้ชัดว่าความจริงของชีวิตก็เป็นเช่นนั้น
อย่างไรก็ตาม Vranks เป็นผู้เริ่มวาดภาพผืนผ้าใบที่แสดงถึงการต่อสู้บนพื้นโดยให้ความสนใจอย่างมากกับความถูกต้องของภูมิประเทศของฉากที่ปรากฎ จากนั้นรูปแบบนี้ถูกนำมาใช้และพัฒนาโดยศิลปินคนอื่นในยุคเดียวกัน - Peter Snyers (1592) -1667) เขาพัฒนาเทคนิคการวาดภาพครูของเขาโดยเน้นเครื่องบินสามลำบนผืนผ้าใบ - ด้านหน้าตรงกลางและไกล เบื้องหน้าคือบุคคลสำคัญสองสามคนเสมอ เช่น ผู้บังคับบัญชาที่ดูแลการต่อสู้ แต่ที่นี่เราสามารถเห็นผู้บาดเจ็บ คนตื่นตกใจ คนหนีภัย และคนอื่นๆ ได้ ในภาคกลาง มีการบรรยายภาพการชนกันจริง แต่ภาพที่สามเป็นภาพทิวทัศน์ที่เปลี่ยนเป็นท้องฟ้าอันเงียบสงบที่อยู่ห่างไกลออกไป และถึงแม้ว่าตัวศิลปินเองจะไม่ได้มีส่วนร่วมในการต่อสู้ใด ๆ แต่ภาพวาดของเขาส่วนใหญ่โดย Snyers เป็นคำสั่งอย่างเป็นทางการของผู้บังคับบัญชาระดับสูงของกองทัพ Habsburg ซึ่งจะไม่เกิดขึ้นหากพวกเขาทำซ้ำภาพวาดของการต่อสู้เหล่านี้อย่างไม่ถูกต้อง!
และไม่ใช่เพื่ออะไรที่พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์การทหารเวียนนามี "ชุด Piccolomini" ทั้งหมด 12 ภาพบนผืนผ้าใบขนาดใหญ่ที่เขียนโดยเขาระหว่างปี 1639 ถึง 1651 ซึ่งแสดงให้เห็นถึงช่วงเวลาสำคัญทั้งหมดของการรณรงค์ของจอมพล Ottavio Piccolomini ที่มีชื่อเสียง ผู้ต่อสู้ในลอแรนและฝรั่งเศสในปีสุดท้ายของสงครามสามสิบปี
ในลักษณะที่เป็นลักษณะเฉพาะนี้ เขาวาดภาพบนผืนผ้าใบจำนวนมาก แต่หนึ่งในนั้นอาจมีความสำคัญมากที่สุดในแง่ของการศึกษารูปแบบยุทธวิธีของทหารม้าและทหารราบตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 17 นี่คือภาพวาด "The Battle of Kirholm" ซึ่งเกิดขึ้นในปี 1605 เป็นที่ทราบเกี่ยวกับเธอว่าเธอได้รับคำสั่งจากกษัตริย์โปแลนด์ - ลิทัวเนีย Sigismund III ผ่านตัวแทนของเขาที่ศาลในกรุงบรัสเซลส์ Archduke Albert VII จากนั้นเธอก็ถูกนำตัวไปยังฝรั่งเศสและขายทอดตลาดในปี 1673 งานนี้ถูกกล่าวถึงครั้งแรกในคลังของปราสาท Sassenage ในปี 1820 ซึ่งพบมาจนถึงทุกวันนี้
เรารู้จักกัน (และนี่คือสิ่งที่สำคัญที่สุด) กับภาพการต่อสู้เพียงส่วนเล็ก ๆ ที่พรรณนาถึงการต่อสู้ของพลม้าของศตวรรษที่ 17 และการต่อสู้ของสงครามสามสิบปี แต่ในความเป็นจริง มีมากกว่านั้นหลายเท่า พวกเขา. ตัวอย่างอาวุธ เกราะ กระสุนปืน หนังสีเหลือง - ทั้งหมดนี้ถูกทำซ้ำโดยศิลปินที่แตกต่างกันในรูปแบบที่แตกต่างกัน แต่มีข้อสรุปเพียงข้อเดียว: นี่คือสิ่งที่เกิดขึ้นแล้วและเราเห็นบางสิ่งที่ใกล้เคียงกับการถ่ายภาพสมัยใหม่บนผืนผ้าใบเหล่านี้ เมื่อมองเข้าไปในคลังอาวุธเดรสเดน คลังอาวุธเวียนนาของพระราชวังฮอฟเบิร์ก และคลังแสงในกราซ คุณจะมั่นใจได้ว่าศิลปินวาดชุดเกราะและอาวุธเหล่านี้จากธรรมชาติ
